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蕴内的力量之美:观高永杰《神灯》壶

紫砂壶 馆长 385浏览 0评论

蕴内的力量之美:观高永杰《神灯》壶插图

“提梁”释义

“提梁”,是安装在壶身上方,与壶流在一条直线上的壶把。提梁与壶身的重心在一条垂线上,提执省力,不易磕损,但斟注是不甚便利。

提梁壶比端把壶出现的年代要早。宋代以前饮茶,壶用于煮水,提梁壶置于炉上较为方便。

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此件《颖丰》属于花器提梁壶,鉴赏要点,一方面着眼整体身型比例,包括提梁搭配,是否和谐;另一方面观花器装饰之工艺精达程度。

整体比例:

此壶主体圆身略扁,上侈下敛,壶身的曲线收到壶肩,与壶钮曲线、提梁曲线形成的虚实空间,比例得当,视觉感舒适。

令人注目的是壶身肩部,匀阔平坦。

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花器贴塑:

提梁末端攀出葡萄果叶若干,“葡萄”多籽,在中国传统文化中寓意“丰收、多子多福”等等,在诸多紫砂花器中出现。

对于葡萄叶以及葡萄籽的贴塑便是考验作者花器功底的地方。

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藤蔓、果籽、叶片的正面与反面,以及被风吹拂的闭合,精致之余亦见动感,灵巧而又充满生机。

壶钮处一片葡萄叶,更是小巧轻盈,毫无呆板贴敷之象,而是微微隆起,在壶盖画面空间内塑点睛之笔。

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“神灯”壶型在紫砂里属高频出现,许多网络介绍喜欢将它与西方阿拉丁“神灯”联系一起,或许每个人都想要与灯神有次近距离接触的机会吧。

紫砂壶中的“神灯”壶型,有显著东方特色的线条美,历史上诸多好手都有演绎。老吴在高永杰先生的“补拙斋”见过一件他本人作品,印象深刻,遂摄录,分享给壶友。

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这件《神灯壶》置于架子上一件壶承里,安静的让我一开始都没注意到。但半露的壶流与壶把,仍然没有掩盖住它蓄势的力道,如发光一般,被我一下子揪住。

我拿在架子上好好的欣赏。

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说不出的一股古韵气息,在“补拙斋”里,我对一切貌似老物件的东西保持兴奋的警觉,因为很有可能是斋主高师所作。

此件“神灯”壶,犹如一盏古灯,敦厚稳重,清瘦的溜肩滑落下来,紧接着壶腹的极度鼓胀,又再急速的收敛之壶底。

一伸一缩之间,犹如蕴集无数的力量。

壶盖与壶肩自然流畅的过渡,到壶腹鼓胀处,给人柔和润达的饱满之感。

壶腹到壶底的急速收敛,内收的线条又塑出壶身下半部分瘦削而硬朗的气质。

壶体的上下各半,达到视觉上矛盾冲击,令人惊赞。

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壶流向外拉扩,弯流自壶腹鼓胀之处伸出,似有不可阻挡的锐利之势,而壶把在向后仰倒的同时,为了将壶的整体重心拉回,作了一个超出正常比例的圆廓,并从壶腹的下部分穿入,很好的稳住了此壶重心,左右平衡,这是此壶的一大令人喝彩的地方!

如武林高手,笃运内力,虽有万千钧力,却能收发自如,令人倾佩。

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此件神灯壶的壶流,亦十分值得玩味。

远观,锋芒毕露、力道十足,细看,却见线条柔和,过渡流畅,壶流嘴口呈一个圆形,处处彰显中国传统文化美学中圆融通达的艺术特征。

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一件线条韵律感极强的神灯壶,身型的鼓胀与收缩对比,壶流远观的锐利之势与细看的圆融之感,处处给人视觉上的对比冲击。

黯肝泥色,更添了几分岁月的沧桑。

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